Роман Олександра Бєляєва «Людина-амфібія» з’явився в 1928 році. Однойменний фільм - через тридцять чотири роки. Книга написана в рік офіційного народження звукового кіно. Фільм знімався в ту пору, коли знімальна техніка вже освоїла морські глибини. Бєляєв склав сумну утопію, у якій мотиви відкриття нових життєвих просторів римувалися з животрепетною темою синтетичної людини. Ласі до наживи обивателі тягли сальні щупальця до відкриття доктора Сальватора, лютовали спецслужби, прогресивний журналіст Ольсен бився об стіну мовчання як риба об лід, а напівриба-напівлюдина, чарівний мутант Іхтіандр втілював границі дерзання, які виявилися куди ширше границь суспільної терпимості. Морський диявол загинався у світі жовтого диявола, допитливий розум пасував перед капіталом, а науки - перед людською низькістю.
(Далі весь твір…)

Фільм «Брат» був знятий кінокомпанією «СТВ» в 1997 році. Головні ролі виконували Сергій Бодров, Віктор Сухоруке, Світлана Письминченко, Юрій Кузнєцов, В’ячеслав Бутусов. Тривалість фільму (усього 95 хвилин) не велика. Але це нове російське кіно відразу ж стало учасником офіційної програми 50-го Канського фестивалю. Чому «нове російське»? Так тому, що «Брат» дійсно виявився найгучнішою і яскравою вітчизняною прем’єрою минулого року, що скорила серця російських глядачів. Головний герой картини Данило Багрів, демобілізований з армії, повернувся у своє рідне містечко. Але нудне життя російської провінції не влаштовувало його, і, шукаючи собі на молоду голову пригод і випробовуючи долю, він вирішив податися в другу столицю Росії - Петербург. Там, по слухах, уже кілька років процвітає його старший брат. Але все виявився не так вже просто - брат був найманим убивцею… Тут режисер викладає свою, напевно, улюблену історію (ту, яка зараз панує в житті) - про світ, що погубив душу парубка, Балабанів створює цю конструкцію сучасного бойовика, тим самим уводить в оману глядачів, що зрозуміли фільм як історію чергового симпатяги киллера,   яких пройшло  по  екранах предосить.
(Далі весь твір…)

Твір по добуткам Володимир Маяковського. У великого російського поета XIX століття Н. О. Некрасова є чудові  слова: Хто живе без суму й гніву, Той не любить вітчизни своєї. Поет Володимир Маяковський жив з “сумом і гнівом” і жагуче любив свою вітчизну. Мотиви суму, незадоволеності, самітності, невпорядкованості в особистому житті звучать у багатьох його добутках. Страждаючим і самотнім прийшов у російську поезію юний Володимир Маяковський. У віршах молодого поета вражало незвичайний зміст і приголомшуючу поетичну новизну - те, що відлякувало сучасну йому критикові, що не бажав зрозуміти й пояснити цю новизну. Мир не розкриває свої таємниці перед поетом, і він здивовано каже :

(Далі весь твір…)

Володимир Висоцький - феномен сімдесятих років,його творчість самобутньо й багатогранно. Він написав більше 600 віршів і пісень, зіграв більше 20 ролей у спектаклях і більше 20 ролей у кінокартинах і телефільмах. Але соціальна й моральна позиція Висоцького знайшла найбільш яскраве вираження в “авторській пісні” (термін самого В. Висоцького). У своїх віршах-піснях поет відгукувався “на злість дня” і звертався до історичного минулого нашої батьківщини; писав і співав про людські переживання й одушевляв природу; воскрешав такі вічні почуття й поняття, як любов, дружба, честь, щоправда, добро, воля. Поет не відокремлював себе від своїх героїв, гостро відчував і як би перекладав на свої плечі складну заплутаність їхніх доль, біль і гіркота переживань. Його пісні - свого роду самопізнання народної душі. У пісенній творчості Володимира Висоцького виявилося надзвичайне багатство реалістичних, розмовно-побутових і романтично-піднесених, лірично-проникливих образних і мовних засобів і інтонацій. Стильове багатство й своєрідність творчості Висоцького багато в чому визначається тематикою й жанровим діапазоном його добутків. Серед них виділяються групи-цикли про війну (”Ми обертаємо землю”), про роботу (”Чорне золото”), про гори (”Вершина”) і море (”Ми говоримо не “шторми”, а “шторму”), про любов (”Балада про любов”), мистецтві (”Мій Гамлет”), батьківщині, часу, долі й т.д.
(Далі весь твір…)

Юрій Визбор - особистість у мистецтві багатогранна. Я вже не говорю про його першокласних,  що запам’ятовуються ролях у наших кінофільмах, про його прозу… Н,об головне все-таки, із чим він увійшов у наше мистецтво, - авторська пісня, рух, одним із зачинателів якого він по праву є. Булат Окуджава. Хто перший взяв гітару й, підійшовши до мікрофона, став не читати вірші, а співати їх? Хто був першим бардом, що співає поетом нашого часу? Багато хто думають: Окуджава. Ще частіше говорять: Висоцький. У людей є підстави думати так. Але якщо бути точним, то в джерел сучасної пісенної лірики коштує Юрій Визбор. Був час недовге, півтора-два року наприкінці п’ятдесятих, коли саме він, що яскраво виділився, що як би виплив із хвиль тоді студентської пісні, що широко розлилася, одноосібно опанував увагою й серцями слухачів. Магнітофонні стрічки, передані з будинку в будинок, і живі голоси, що підхоплюють пісню від багаття до багаття, минулого немов відбиттям вигляду самого Визбора, веселого, жовтоволосого, круглолицього хлопця в ковбойці, що не те співав, не те шепотів, не те розповідав із простотою, що бере за душу:

(Далі весь твір…)